俱舍讲堂 | 《科幻文学研究》第二讲:空间(上)

科幻文学中的“空间”与“世界”


在新宇宙论空间观的影响下,科幻文学描述了形形色色的“空间-世界”,把“自我”和“他者”安置在不同的境域下,展开丰富的想象,上演一幕幕雄奇壮美的诗篇。与主流文学单一狭隘的“现实世界”和奇幻文学纯粹想象的“神话世界”不同,科幻文学的“世界”建立在严肃的科学基础上,然而其空间范围又远超日常经验,须弥芥子,广大精微。

具体而言,科幻文学中的空间“世界”大致可以分为五类:

科幻文学研究

正题

威尼斯官方网站 1

星际迷航

宇宙,最后的边疆。这是星舰进取号的航程。它将继续去探索未知的新世界,找寻新的生命与文明,勇敢地航向人类前所未至之境。

——《星际迷航》这段著名的独白准确地表达出新宇宙论所蕴含的探索精神和乐观态度。《星际迷航》首播于1966年,与当时美国的太空探索热潮以及普遍的理想主义、乐观精神一拍即合,开启了这个科幻经典系列剧的传奇之旅。《星际迷航》所体现的本质精神正是人类对“自我”向外无限扩展的美好期望。这是科幻文学空间观的“正题”,是“前瞻想象”。

作为一种特殊的类型文学,科幻文学与主流文学的一个巨大差异就表现在“空间”概念上。与主流文学普遍贴合于现实,平淡无奇的空间观念不同,科幻文学的空间观念往往是森罗万象、奇峰迭起。“空间”是科幻文学的一个核心主题。要了解科幻文学,首先就要了解科幻文学特有的“空间”概念。

杨玄之(讲授)
2015年3月26日
中国青年政治学院


威尼斯官方网站 2

杨玄之(讲授)
2015年3月19日
中国青年政治学院

3. 多维世界

1884年,英国牧师艾勃特发表讽刺小说《平面国》,副标题为“一个多维的传奇故事”。小说主人公是生活在平面国的守旧绅士正方形先生,有一天来自空间国的圆球勋爵造访了他,向他解释三维的概念,可他完全无法理解。于是圆球勋爵只好付诸行动,把正方形先生剥离二维平面,扔向三维空间,这次神秘的经历改变了正方形先生的一生。《平面国》是第一部描述不同维度世界的幻想作品,对后世的科幻文学产生了巨大的影响。

威尼斯官方网站 3

平面国(1884)

1895年,威尔斯在《时间机器》中,已经把时间视为第四维,由此引出时间旅行的概念:

显然……任何一个真实物体必定在四个方向上延伸:长、宽、高以及——时间。但是,由于人类天生的弱点……我们往往容易忽视这一事实。实际上物体是四维的,其中三维我们称之为长、宽、高,而第四维就是时间。但是,人们总是习惯性地在前三者和后者之间画上一条实际上不存在的界线,因为从生命的开始到结束,我们的意识都是沿着时间这一维度断断续续地运动着。

然而,仅仅四维的世界依然显得“太小”,无法充分描述和整合人类已经发现的物理规律。现代物理学的前沿探索正在不断冲击现有的四维理论,把我们带向一种超空间理论的可能。通过设想一个具有更多、更高维度的宇宙,物理规律有望获得一种简洁优雅、融贯统一的解释。甚至,在我们这个宇宙终将死亡的最后瞬间,智慧生命可以通过躲入超空间而逃离毁灭一切的坍缩。

威尼斯官方网站 ,——这样的描述是否让我们感到有些熟悉?是的,刘慈欣在《三体三:死神永生》中,正是巧妙地运用了当代物理学超空间理论的前瞻设想,构思出令人击节赞叹的宇宙图景:宇宙在最初的田园时代是十维的,光速接近无穷大;而后随着高等级智慧文明之间的黑暗森林战争,一个个维度因为降维打击产生的涟漪效应而消亡,光速也一级级地慢下来……一群被称为“归零者”的智慧体试图通过把现有宇宙维度归零来重启宇宙,回到田园时代……故事的最后,现有大宇宙寂灭坍缩,主人公躲进一个独立的小宇宙(即超空间),等待新的大宇宙的创生。《死神永生》把科幻文学对多维世界的想象与思考推向了一个新的高度。

“空间”也就是“世界”,汉语的“世界”一词源于佛教,其涵义比英语的space或world丰富得多。“世”为时间,“界”为空间(“世为迁流,界为方位”,楞严经·卷四),“世界”相连,更符合现代物理学意义上的时空概念。我们探讨科幻文学的“空间”观,实际上就是在探讨它的“世界”观、宇宙观。要真正理解科幻文学的宇宙观,我们又要回到源头,追溯前科幻时代的宇宙观——古典宇宙观。

总结


复杂、多元的空间观念体现了科幻文学的本质特征:在人类对于空间的科学认知不断深化的过程中,科幻文学展开充分的前瞻想象和反思维度,创造出一个个令人难忘,引人深思的世界,搭建出“自我”与“他者”登场表演的壮阔舞台。

同时,空间概念是与时间概念紧密联系在一起的,两者结合才构成完整的时空概念。下一讲,我们将进入“时间”这个主题,探讨科幻文学的时间观。


威尼斯官方网站 4

俱舍公众号

版权声明:《科幻文学研究》是本人(杨玄之)在中国青年政治学院开设的选修课。此系列文章是根据每次授课内容整理而成的讲稿,首发于微信公众号“俱舍茶集”(kosatea),所有文章均为原创,如需转载请注明来源,谢谢。更多原创内容,欢迎关注“俱舍茶集”微信公众号。

在那遥远的多次远空间,在那不会飞升的星际平面上,星辰的轨迹弯曲延展,分分合合。

看……

巨龟大阿图因来了!他缓缓地游过星星之间的深渊。氢气成霜,凝在他粗壮的四肢上;陨星擦过他庞大古老的龟甲,落痕斑斑。他那巨眼,足有万顷。眼角黏液混合星尘,结成痂壳。他定定地望着“终点”。

他的脑大若城池,肤质厚重,传导缓慢。他脑子里只想着一件事:重量。

四大巨象拜瑞利亚、图布尔、大图峰和杰拉金撑起大部分重量。他们宽厚的肩膀,染着星辉,托起碟形世界。这世界无比辽阔,周遭是绵长的瀑布,上面是蔚蓝色的天堂穹顶。

4. 平行世界

与多维世界类似,平行世界同样是现代物理学、宇宙学发展给科幻小说带来的新的灵感与启示。平行世界的设想古已有之,哲学家德谟克利特、卢克莱修、伊壁鸠鲁、莱布尼茨先后提出过类似的想法。但平行世界真正成为一种严肃的思考,一种宇宙学意义上的可能性,却是在量子力学之后正式产生的。已经有不少物理学家提出了自己的平行世界猜想,天文学家也陆续发现可以支持平行世界存在的证据。

科幻作品中关于平行世界的描述,最著名的当属阿西莫夫的《神们自己》(1972)。22世纪,地球人偶然发现可以和一个平行世界进行物质交换,于是似乎拥有了源源不断的能量,然而真正的危险即将到来……小说对平行世界“三人一体”的奇妙设想极为精彩。

威尼斯官方网站 5

神们自己(1972)

加拿大科幻作家罗伯特·索耶的“尼安德特三部曲”(原始人、人类、混血儿)另辟蹊径,从人类学角度,设想在另一个平行世界里,尼安德特人建立了文明社会,与人类社会大相径庭。一次偶然意外,使一位尼安德特物理学家穿越两个世界的通道,来到人类世界,两个异质世界的文化碰撞由此开始。

在科幻电影中,平行世界的概念得到了更多表现,如《人猿星球》系列、《源代码》、《彗星来的那一夜》等。

威尼斯官方网站 6

彗星来的那一夜(2013)

——这是英国作家特里·普拉切特在其《碟形世界》系列小说开篇描绘的奇诡景象,荒诞、瑰丽。科幻-奇幻迷们对这个著名的开篇可谓耳熟能详。普拉切特生动犀利的英式冷幽默从一开始就吸引了读者。通过描述古怪的“巨龟大阿图因”,普拉切特铺垫了这个庞大故事发生的“空间”(世界)。

5. 虚拟世界

最后要提到的是虚拟世界,它与赛博朋克(cyberpunk)这一科幻类型密切相关。这类作品描述了一个高度数码化、网络化的未来社会,人类的实体存在逐渐被虚拟化;相应的,原本“真实”的物质世界也就日益被虚拟世界所取代。最终,人类的肉体形态与社会形态都发生了根本改变。

威廉·吉布森发表于1984年的《神经漫游者》(Neuromancer)被公认为赛博朋克小说的鼻祖。在这部阴郁的,散发着末世论气息的作品中,吉布森犹如先知般精准描述了人工智能、虚拟现实、基因工程、网际空间的未来。

威尼斯官方网站 7

神经漫游者(1984)

在《神经漫游者》启示下,动画《攻壳机动队》(1995)、电影《黑客帝国》三部曲(1999、2003)继续深入探讨虚拟世界的主题,使之发展成为相当成熟、独立的世界体系。

威尼斯官方网站 8

攻壳机动队

威尼斯官方网站 9

黑客帝国

在这些耳熟能详的作品之外,华裔美籍科幻作家刘宇昆的《未来三部曲》(迦太基玫瑰、奇点遗民、全都在别处,大群的驯鹿)为我们提供了关于虚拟世界的另一种图景,细致,哀伤,充满温情。刘宇昆几乎设想了人类从实体世界转向虚拟世界的全过程,描述了期间的艰难、悖谬、犹疑、痛楚;最后在《全都在别处,大群的驯鹿》中,为我们直观呈现了虚拟世界的生存样态,极具说服力。

巨龟大塔图因

This entry was posted in 亚洲历史 and tagged , . Bookmark the permalink.

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注